Арка персонажа

Давайте сначала разберемся с терминологией, чтобы не было путаницы. В оригинале это звучит как Character Arc. В русском драматургическом и киносообществе принято определение «дуга героя». Но мне нравится больше ««арка персонажа». Итак, что же это такое? Арка героя — необратимые изменения, возникающие в путешествии героя». Путешествие героя — путь, который проделывает протагонист (главный герой) для достижения цели и удовлетворения желания.

К катарсису приводит правильно продуманный путь героя и как следствие —необратимое изменение героя. Путь может быть разным, например, таким:

Или таким:

Не пугайтесь этим графикам. Будет здорово, если вы прочтете книгу Кристофера Воглера «Путь писателя».

Кто-то возразит, что книга Кристофера Кэмпбелла «Тысячеликий герой» лучше и информативнее. Сравните два пути героя (Воглер vs Кэмбел):

Все это выглядит очень страшно и непонятно, согласен. Хотите понять — я дал названия книг. Все там. Учтите, что сжато о такой глобальной теме, как «путешествие героя» не расскажешь. Я иду по верхам. Связь путешествия героя с эволюцией выглядит примерно так:

Чтобы быть понятным, буду разбирать на конкретном примере. В качестве примера я возьму фильм «День сурка». Потому что его все смотрели. А если вдруг по каким-то причинам вы фильм не видели, посмотрите, пожалуйста. В переводе Гаврилова. Только в переводе Гаврилова. Но я отвлекся.

День сурка — хрестоматийный пример дуги героя (арки персонажа, как я ее называю). Начнем с главного — у героя должно быть желание. Фил Коннорс (исполняет Билл Мюррей) в начале фильма вроде бы как ничего не хочет. Он высокомерный ублюдок, любящий только себя. Он всех подкалывает и упивается собственным величием. Но потом происходит нечто. Приехав в город Панксатони, чтобы сделать репортаж, Коннорс понимает, что застрял в одном и том же дне. Это инициирующее событие, начинающее маховик повествования.

В начале фильма герой — эгоист, любящий только себя.

Герой просыпается и сначала ему нравится то, что с ним происходит. Он начинает наслаждаться моментом, делать всякие глупости, грабить банковские фургоны, спать со всеми женщинами в городе (наутро все "обнулится" и все все забудут, но только не Коннорс, который день за днем выведывает у жертв, что они любят, что не любят, чтобы стать "идеальным" мужчиной".

А потом у героя возникает желание. Он хочет вернуться домой и вырваться из этого дня. Ему надоело. Все испробовано. Секс. Алкоголь. Грабеж. Что нужно сделать? Коннорс пробует разные способы (самоубийство и тд). Но ничего не работает.

Примерно в этот же момент Коннорс начинает охоту за самой неприступной женщиной — Ритой — коллегой (которую отправили, чтобы она следила за своенравным Филом. Рита оказывается не такой легкой добычей, как остальные и пытаясь завоевать ее (сначала просто из желания с ней переспать), день за днем Коннорс влюбляется в Риту.

Желание героя эволюционирует (помните, я много раз говорил, что желаний не может быть много — это плохо). Герой хочет вернуться домой вместе с Ритой. Как это сделать? На определенном этапе зритель понимает — Коннорсу нужно измениться. Он же такой dick.

Сам Коннорс до определенного момента не понимает, что он dick и не видит себя со стороны. Ему хорошо. Он эгоист. Махровый. Но он ищет пути, чтобы насладившись прекрасным днем с Ритой, наутро проснуться с ней, а не опять в том же дне, где Рита не помнит о его любви.

Итак, что же вызывает изменение героя? Внешние обстоятельства. Пересказывать весь фильм — не задача этого материала. Скажу лишь, что в конце — становится нормальным мужиком, который научился любить других.

Нам интересно наблюдать за развитием героя. Мы хотим видеть, что герой изменился.

Если вы проанализируете любой любимый фильм, вы увидите арку главного героя. Особняком стоят боевики, где доминирует экшн. Зачем там арка? Там рубилово. Пример? "Рэбмо"? Три серии подряд он крошит врагов, вспоминая прошлое — войну. Никакой эволюции.

А теперь сравните героя Рэбмо с Джеймсом Бондом. Вроде бы тоже боевик. Но Борд меняется от книги к книге (серии к серии). И если Рэмбо хватило лишь на 3 истории, Бонд, мне кажется, вечен.

Важный момент: в кинематографе арка героя обязательна. В художественной литературе — нет. Но при этом, повествование сильно выигрывает, если арка есть. Пример? Гамлет. В начале — слабый и сомневающийся. В конце? Ответьте на этот вопрос сами, благо читали.

Драматическое повествование диктует изменение героя. Если изменения нет — оно может быть воспринято читателем, как обман. С другой стороны, есть Дарья Донцова. Какая уж там арка?

Если в начале рассказа нам представят характер, который ведет себя как «любящий муж», и к концу он остается таким же — любящим мужем без каких бы то ни было секретов, нереализованных желаний или тайных страстей, — то мы будем крайне разочарованы. Я буду разочарован. А вы?

Дадим слово профессионалам.

Резюмирую: арка персонажа — необратимое изменение, которое вызывает отклик у зрителя. Изменение необязательно со знаком «плюс». Возможные варианты:

• Был уродом, стал еще большим уродом, превратившийся в монстра («Сияние, Стивена Кинга»).
• Был неудачником, обрел власть («Бойцовский клуб» Чака Паланика).
• Ничего не умел, многому научился («Волшебник Изумрудного города», Франк Баум).
• Был ребенком, стал личностью («Властелин Колец», Джон Рональд Толкиен)
• Был нормальный чуваком, стал антигероем («Звездные войны», Первая трилогия: Энакин Скайуокер перешел на сторону тьмы).
• Был слабаком, стал сильным («Гарри Поттер», Джоан Роулинг. В самом начале ребенок, к концу серии — лидер и сильный маг).
• Верил в жизнь, потерял веру («Великий Гэтсби», Скот Фитжеральд)
• Был неудачником, стал тем, кто обрел любовь к жизни и друзей («Ночной портье», Ирвин Шоу)
• Боялся прошлого, признал и отпустил прошлое («Холод» Андрея Геласимова)
• Не умел любить, научился («День сурка» и много чего еще)

И так далее, и так далее. Я привожу очень общие, но знакомые вам всем примеры.

В художественной литературе арка героя — необязательный элемент. В драме — обязательный (не вся художественная литература — драма). В кино — обязательный, если речь о хорошем фильме.

Нужна ли арка вашему герою? Не факт. Но если вы уделите время ее созданию, повествование станет интереснее. Читателю неинтересны плоские герои. Ему интересно смотреть, как меняется внутренний мир.

Итак, резюме: арка героя (дуга) — изменение, возникающее к концу повествование, становящееся итогом большого пути. Совершенно необязательно, что вашему герою такое изменение нужно, но с ним определенно путешествие, в которое вы отправляете читателя, будет интереснее самому читателю.

А вам будет интереснее такого героя прописывать. И ваше путешествие — путешествие писателя — тоже приведет неизбежно к вашей собственной дуге. А знаете, почему? Потому что прописывать сложных героев и сложные истории — то еще путешествие. Путь, наполненный препятствиями, страхами, преградами. Если вы пройдете этот путь, вы тоже непременно изменитесь. Вы увидите собственную арку. Почувствуете ее.

В сухом остатке:

У вас есть желание: дописать роман. Оно движет вашу историю. На пути вы встречаете трудности (внешние препятствия — родственники говорят, что вы бездарность и вам нужно идти работать руками, а не головой) и внутренние (неуверенность в себе, страхи и тд). Желание ведет вас к финалу. Дойдя до финальной черты, вы либо побеждаете (роман выходит из типографии), либо нет (вы бросили все и напились, сказав себе: «Я неудачник»).

Кстати, написанный роман в стол — тоже результат, потому что вы не бросили его. И это — первый акт большого путешествия, которое называется «Когда я издам свою первую книгу». Видите, как все хитро устроено?

Какой будет ваша персональная арка (дуга героя)?

Если вы не сдадитесь то вы получите арку с положительным зарядом:

• Ничего не умел, стал писателем.
• Был неуверен в себе, обрел уверенность.
• Не верил в успех, обрел известность.

А если сдадитесь то вас ждет арка с негативным зарядом:

• Ничего не умел, стал еще большим неудачником.
• Верил в себя, потерял веру.

И так далее.

Теперь вы понимаете, о чем я?

Нет? Тогда еще один пример: отцовство (или материнство). Рождение ребенка — путь, провоцирующий изменение героев (родителей). Все начинается с желания. Потом препятствия (беременность, скандалы, страхи, отсутствие денег и тд). Потом роды. Потом ребенок рождается. Хочется его убить. Потом вы понимаете, что эти испытания — самое главное счастье (или не понимаете и тогда ваша арка несет в себе отрицательный заряд).

Все.

p.s. Все, что я написал—лишь верхушка айсберга. Но мне хотелось показать в общих чертах, почему эволюция героя важна в художественном произведении.

Текст — Егор Апполонов